說兩隻最好的眼睛6mm f2.8和13mm f5mm f5mm f5mm f5mm f5mm f5mm f5mm f5mm。我們談論F5mm F5mm F5mm Grail。 1976年生產的原型鏡頭。在30年內，由於Sigma在2003年發行了12-24mm，因此已有30年的歷史。對角角度為118度！貝寧最多生產的大型光板超過114度。莫里·馬努（Mori Manu）設計了這些鏡頭，由日本的莫里·馬努（Mori Manu）製成。在之前和之後生產：non -i，ai和back版本。他訂購了他，只有350人製造。 40個非婚姻 - 不能。儘管未測量，但收集值很高。非-i -ai Versi可以改善AI版本，只有十個AI。主要背部版本僅約300。鏡頭在1998年被降低，價格很有價值。鏡頭在尼康SLR SLR鏡頭中很少見。那年的價格超過8,000美元，現在不值得。河裡有謠言，在湖中說神o神父為所有費用祈禱。由於已經獲得了尼康F端口，因此無論今天擁有電影機或數字SLL，都可以使用它。鏡頭比尼康的傳奇300mm f2.0貴。我想我見過一個只賣10元人民幣的人。儘管它很低，但我仍然沒有更改。我只能看。 “ 1536” kelas =“ ass_imox-thumb” lebar =“ 1536” data-sli =“ https://pic2.zhimg.com/v2-39d7b6204c3erce = 1940.jpesrc.jpesrc.poms coplesration in不管圖片如何。最後一個焦點長度為0.3米，幾乎是在相機之前。該。在膠卷時期，該分辨率可能很重要，這不是很好。謝朱指導邀。
從 MTF，到超越 MTF
3D Hi-Fi 是什麼？3D Hi-Fi 是一種“設計哲學”“設計理念”，是一種“設計指導思想”。
設計哲學不是一個真實存在的東西（intangible），它是一個想法，而實現這個想法，則需要工程光學上的一些手段。
這個世界不存在玄學，如果有，那就是你懂的太少，還沒有學會用數理化的工具去解釋它。
——《鍵攝》
鏡頭的設計是取捨的藝術，而不同的設計哲學對鏡頭評價指標的權重有所不同，尼康設計師佐藤治夫（Sato Haruo）提出的 3D HiFi 概念，就是一種不同於普通鏡頭設計理念的，新的一套評價體系。
レンズ效能は、結像部分をMTFや解像力といった「二次元」で評価されることが多いが、有限距離にある物體は三次元で、実際は近距離ほど被寫界深度が淺くなる。例えば畫面內の數%しかピントが合っていないような構図（寄りのポートレートなど）も寫真として存在する中で、ピント面だけを評価してもどうなのか、という考えがあったという。
そこでピント面の解像力だけでなく、畫面全體の奧行きなど見た目に好印象な撮影結果を得られるよう意識しているのが、ニコンのいう「三次元的ハイファイなレンズ」なのだそうだ。
在傳統的鏡頭評價體系中，一般只評價焦點所在平面的解析效能，而評價這一效能所用的工具就是 MTF（Modulation Transfer Function）。
關於如何閱讀 MTF，我翻譯了蔡司的部分文件，大家可做補充閱讀。
位元組社的位元組君：如何閱讀 MTF 曲線（一）
位元組社的位元組君：如何閱讀 MTF 曲線（二）
位元組社的位元組君：如何閱讀 MTF 曲線（三）
如圖，傳統的鏡頭評價體系裡，只評價焦點所在平面的解析力。
佐藤治夫（Sato Haruo）對這一理念提出了質疑，或者說，提出了更進一步的思考。
我們都知道攝影的本質是把三維世界壓縮到二維平面上，焦點所在的平面是成像最清晰、銳利的，而離開這個平面越遠，則越模糊，當模糊達到一定的程度時，我們就稱之為焦外（Bokeh）了。
而 Bokeh，焦外的特徵由什麼決定呢？答案是——點擴散函式（Point Spread Function）。
點擴散函式的形狀、大小、以及特徵，決定了這枚鏡頭的成像特徵（P.S. 不僅是焦外，焦內也是），而點擴散函式這些特性，則是由設計師在設計時對像差矯正的取捨來決定的。
3D HiFi：更加立體的評判標準
想象一下，當我們把鏡頭的評價標準，從只考慮焦面還原的銳利程度，提升到考慮從近處到遠處、所有平面的時候，會發生什麼呢？
這就是 3D HiFi 設計的核心，將設計師的思維提升到一個 3D 的空間裡面來，考慮從近處到遠處每一個面的解析力特質，以及它們的關係，從而從整體上去把握像差矯正對的度，從全域性上更好地去考慮整張圖片的成像。
而 MTF，依舊是幫助 3D HiFi 設計的最好工具。
試想一下這樣一枚鏡頭，在焦內解析力非常高，但是離開那個平面之後，MTF 的掉落速度不均勻、不平滑、甚至還有反跳，這就會導致什麼呢？這就會導致焦外不柔美，也就是不能正確地反映解析力掉落的關係。
類似於 HiFi（音訊）裡的 CSD，如果掉落不平滑，那就是頻率響應出了問題，那對應到攝影上，如果 MTF 的掉落不平滑，那一樣是解析力的響應出了問題，設計師就可以根據這個量化指標去針對性地調整。
佐藤治夫提出的虛化深度、立體性、平滑感、 韻律感，其實就是說，從焦內向焦外過渡區的地方，MTF 下落要平滑，斜率不要太過陡峭，但具體這個斜率應該是多少——不好意思，無可奉告，這是設計機密。
思想可以分享和公開，數值不可以，而這些數值，才是設計力的體現，尼康最能體現 3D HiFi 設計思想的 58mm f/1.4 G 到現在別說具體設計指標了，連個公開專利都沒有，可見保密級別之高。
在這個思想上設計出來的鏡頭，會非常注意過渡區的平滑，放寬一些像差的控制，注重整體渲染的氛圍感，而在焦內解析力這個指標上可能並不是最頂級的。
當然，這不代表它們沒有頂級的解析力，正如佐藤治夫所說，當拍攝無限遠的物體時（也就是 MTF 的測定標準），這些鏡頭的解析力依然是非常優秀的。但所有的的鏡頭都不止都只拍無限遠的工況，當拍攝近處的物體時，MTF 會不可避免地掉落，但如何去通過設計控制這種掉落按照“好看的”標準去發生？這就是尼康的光學設計師和工程師們在考慮的問題。
這個世界上從來就沒有什麼玄學，有的只是精妙的光學設計，讓電子機械一起奏響華彩樂章。
——我自己說的
3D HiFi 鏡頭盤點
下面盤點一下尼康 3D HiFi 設計思想下出來的東西：
AF-S 35mm f/1.4G，佐藤治夫提出 3D HiFi 設計思想。
重點仍然放在像差矯正，但已經考慮了過渡區的表現。
AF-S 58mm f/1.4G，最純粹的 3D HiFi 設計。
人為的大幅放寬像差控制，故意欠矯正，重點突出鏡頭空間感的渲染能力，頂級“玄學標頭”。
AF-S 105mm f/1.4E ED，略微克制的 3D HiFi 設計。
吸取了 58mm 釋出後使用者的反饋，增強了像差矯正的力度，解析力得到提高，3D HiFi 的成熟作品，沒有使用任何非球面鏡片做到如此高的效能真的實屬不易，這也是第一支 f/1.4 的 105mm 鏡頭，是尼康設計力的集中體現。
對 3D HiFi 的一點思考
3D HiFi 其實就是告訴鏡頭設計師，也告訴消費者，MTF 是非常重要的，但是評價一枚鏡頭除了 MTF 以外還有很多指標——MTF 重要，但不是一切。
如果 MTF 不重要，那 58mm f/1.4G 又為什麼即使放寬了像差控制，卻仍然要在 MTF 上追求超過前輩 50mm f/1.4G？但如果 MTF 就是一切，又為什麼要提出、並且作出這些設計呢？
尼康的 3D HiFi 設計也是有其時代背景的，那就是單反相機，單反相機的相位檢測感測器檢測線的長度是非常侷限的，這就決定了在大光圈全開、尤其是中遠望鏡頭的條件下，能夠一張咬住目標的難度是非常大的。
如果咬不住，那焦點平面偏移後，突兀的過渡就會讓整張照片變得非常難看，因此需要去做這個平滑的過渡區，即使沒完全咬準，整張照片的觀感依舊會不錯。
而進入無反時代後，首先是 OCPDAF 解決了單反相位對焦模組可能存在的裝配誤差導致的跑焦問題，其次是橫跨整塊 CMOS 的檢測線讓大光圈精準對焦更加輕鬆，在這種條件下，3D HiFi 設計的傾向也會進行調整，可以在保留平滑過渡的前提下，更加積極地去矯正像差——為了柔美焦外保留的巨量球差，在無反上可能會變成 OCPDAF 精度的殺手，所以在無反 Z 系列的鏡頭裡，我們也能看到設計思路在改變。
新時代：後 3D HiFi 設計
尼康 Z 卡口這三枚鏡頭都是目前同規格鏡頭裡畫質最好，效能最出色的。
像差控制也好，焦外渲染也好，可以說比最開始 3D HiFi 做的犧牲更少了。
無反系統短法蘭距讓塞進更多的矯正鏡片成為可能，同時機身的減重也意味著鏡頭可以有更加寬鬆的體積和重量控制，這就造就了頂級標頭 Z 50mm f/1.2，而哪怕在規格較低的 f/1.8 鏡頭上，同樣能看到設計思想的轉變。
新的 Z 卡口，新的設計思想，全新的可能性。
後 3D HiFi 時代的尼康，在處理解析力與柔美焦外的權衡上，更加遊刃有餘了。
正如我不斷強調的，光學設計是取捨，是妥協，而消費者也需要做出選擇，自己需要的，是究極的解析力，還是一種更為平衡的設計呢？
兩者都沒有錯，重點是，你喜歡什麼，你選擇什麼。
希望對你有所幫助。